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George Harrison mochte Drum Machines nur, wenn Jim Keltner sie spielte

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George Harrison mochte Drum Machines, aber nur, wenn sein Freund Jim Keltner sie spielte. Der ehemalige Beatle war nie daran interessiert, die neueste Technologie zu verwenden, um seine Musik aufzunehmen. Die unmenschlich klingenden Drum Machines der 1980er Jahre standen ganz oben auf seiner Liste der Instrumente, die er so weit wie möglich vermied.

Keltner hat jedoch etwas mit dem Instrument gemacht, sodass es für George ein bisschen besser klingt.

Jim Keltner bei einem Abend mit John Lennons Imagine – The Ultimate Collection im Grammy Museum im Jahr 2018.
Jim Keltner | Rebecca Sapp/Getty Images

George Harrison und Jim Keltner kamen sich in den 1980er Jahren nahe

Keltner trommelte für Georges Beatle-Kollegen John Lennon. So lernte sich das Paar kennen. Später fügte Keltner den Tracks auf Georges Album von 1987 Schlagzeug hinzu Wolke neun. Keltner war auch ein inoffizielles Mitglied der Supergroup der ehemaligen Beatles, The Travelling Wilburys.

1987 sprach George mit Anthony DeCurtis (per George Harrison über George Harrison: Interviews und Begegnungen) über den Aufnahmeprozess für Wolke neun. George hatte Keltner und seinen ehemaligen Bandkollegen Ringo Starr als Schlagzeuger auf dem Album. Er war also in sicheren Händen. Gemeinsam ermöglichten es die Schlagzeuger George, den Sound des Albums authentisch zu halten.

„Als ich diese Platte gemacht habe, hatte ich immer im Hinterkopf, dass ich diese richtigen Drummer haben möchte und es mehr oder weniger so machen würde, wie ich es in den späten 60ern, frühen 70ern gemacht habe, das heißt [Jim] Keltner und Ringo«, sagte George.

„Die beiden sind perfekt. Jim ist ein sehr großartiger Session-Schlagzeuger, und er war der Technologie immer einen Schritt voraus oder auf dem neuesten Stand, sodass Jim sich genauso gut an sein Schlagzeug setzen und spielen kann, was immer Sie brauchen. Wenn Sie es gleichzeitig von einer Maschine spielen lassen möchten, kann Jim diese Maschine wie kein anderer spielen und sie wie echte Trommeln klingen lassen. Ich meine, er wird der ‚Stenograph der Seele‘ genannt.“

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Wenn George Drumcomputer wollte, ging er zu Keltner

Wie Geoge DeCurtis sagte, wusste Keltner, wie man den Drumcomputer spielt. Er erzählte Guitar Player, dass Keltner wusste, wie man Drumcomputer authentischer klingen lässt.

„Ich glaube, wir haben sie nur auf zwei Tracks des Albums verwendet“, sagte George. „Aber Jim Keltner, der ein Ass als Schlagzeuger mit einem richtigen Kit ist, ist das Beste Ich habe auch schon mal auf dem Drumcomputer gehört. Wir haben alle seine Sounds geladen oder ihn mit Ringos Kick und verschiedenen Snare-Sounds versehen.

„Aber der Engineer hat einen richtig vollen Sound hinbekommen. So wie das Drumming auf „Mind Set On You“ alles Maschinerie ist. Jim kann es auch zum Schwingen bringen, damit es nicht geriffelt ist. Ich habe nichts gegen sie auf Demos, und ich habe nichts dagegen, wenn Jim sie spielt, aber im Grunde mag ich Maschinen und MIDI und all das DX7 nicht wirklich.

„Jeder hat es drauf, und der Sound ist so langweilig geworden. Ich wollte einfach mehr live machen, wie eine Band, mit Ringo und ihnen. Heutzutage sind sich die Leute so sehr des perfekten Timings bewusst, aber ich mag es, ein menschliches Element darin zu haben. Ich nehme an, ich bin nur altmodisch, von dieser alten Schule.

„Ich habe versucht, die Platte so zu machen, dass sie mir auch gefällt; Glücklicherweise ist das einer der Gründe, warum ich gerne mit Jeff arbeite. Er mag die Dinge nicht, die ich an aktueller Musik und bestimmten Sounds nicht mag.“

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George hasste Drumcomputer

In seinem Interview mit DeCurtis sagte George weiter, dass die Musik, die in den 1980er Jahren gemacht wurde, gleich klang, weil sie alle die gleiche Musik gesampelt haben. Zum Glück hat Jeff Lynne, Georges Co-Produzent, weitergemacht Wolke neunEr wusste, wie man Drumcomputer gut klingen lässt.

„Alles hängt so sehr von gesampelten Sounds ab“, erklärte George. „Ich habe nichts gegen gesampelte Sounds, aber ich finde lieber keinen, der schon drin ist [referring to synthesizer pre-sets and the like —Ed.]– und das ist eine tolle Sache an Jeff.

„Nehmen wir an, wir wollten einen Snare-Drum-Sound sampeln, und darauf hat Keltner auch hingewiesen. Das ist der Unterschied zwischen der „Jetzt“-Bewusstseinsart, wo Sie diesen Trommelklang bekommen, ihn in Ihre Maschine stecken und ihn dann auf Ihrer Disc speichern. Das werden Jim und all diese Ingenieure und Millionen von Menschen tun.

„Mit Jeff bekommt er einfach einen guten Drum-Sound, sagen wir einen bestimmten Snare-Drum-Sound, und das wird er verwenden. Und dann hat er nicht Keltner, der zu ihm sagt: „Du meinst, du hast kein Laufwerk auf deinem Drumcomputer? Was passiert, wenn Sie es wieder verwenden möchten?‘ Er sagte: ‚Ich benutze es nicht noch einmal, ich mache ein anderes.‘ Und ich mag es
Idee, ich mag diesen Ansatz. Alles ist also …

„Frisch, ja. Ansonsten gibt es Leute, die jetzt nur Sounds von den Platten aller anderen kopieren, und es wird wie … Spülmittel [indistinct].“

George war im wahrsten Sinne des Wortes von der alten Schule. Glücklicherweise hatte er Keltner und Lynne, die ihm halfen, als er einen Drumcomputer brauchte.

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Oliver Barker

Wurde in Bristol geboren und wuchs in Southampton auf. Er hat einen Bachelor-Abschluss in Rechnungswesen und Wirtschaftswissenschaften und einen Master-Abschluss in Finanzen und Wirtschaftswissenschaften der University of Southampton. Er ist 34 und lebt in Midanbury, Southampton.

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