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Emily, Rezension: Emma Mackey vermittelt eine Welt unterdrückten Schmerzes, aber Brontë-Pedalisten könnten Einwände erheben

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Emily ist ein Film, so wild und abgehackt wie das einzige veröffentlichte Werk seines Themas. Basierend auf dem Leben von Sturmhöhe Autorin Emily Brontë, ist es ein ausgesprochen schnörkelloser Film, der weder die altmodische Primitivität so vieler historischer Stücke noch die anachronistische Vergoldung moderner „Updates“ wie z Bridgeton.

Wenn Sie mit Geschichte pedantisch umgehen (der Großteil dieser Geschichte ist erfunden; im wirklichen Leben wissen wir sehr wenig von Brontë, die mit 30 an Tuberkulose starb), werden Sie viel zu kritisieren haben, von der vereitelten Liebe, die Emily (Aufklärungsunterricht’s Emma Mackey) hat mit dem gefolterten Pfarrer ihres Vaters, Weightman (Oliver Jackson-Cohen), zu ihren Experimenten mit Opium – aber ich bezweifle, dass sich die erstmalige Regisseurin Frances O’Connor darum kümmert. Dies ist ein Film über Leidenschaft, nicht über Fakten.

Es ist entsprechend gedreht und navigiert durch die Yorkshire Moors und schlechtes Wetter mit wackeligen Handkameras und einer markanten Geräuschkulisse, die heftig zwischen donnerndem Regen und Vögeln wechselt, die die Morgendämmerung begrüßen.

Emily war die mittlere Brontë-Schwester zwischen Charlotte und Anne, für die sich O’Connor ein riesiges Innenleben ausgedacht hat. Mackey spannt ihr Kinn auf die gleiche mürrische, jugendliche Weise an, für die sie es getan hat Aufklärungsunterrichtdie eine Welt von unterdrücktem Schmerz und Missverständnissen vermittelt.

Die Leute im Dorf nennen sie „die Seltsame“, erzählt ihr Charlotte (Alexandra Dowling). (Dieser Film ist urkomisch unfreundlich gegenüber Charlotte, hier einer prüden und anständigen Lehrerin, die ihre Kreativität aufgegeben hat, um ihrem Vater zu gefallen.)

Emily Warner Brothers Film Standbild von https://mediapass.warnerbros.com/#/movies
Emma Mackey spannt ihren Kiefer auf die gleiche mürrische, jugendliche Art, wie sie es für die Sexualerziehung getan hat (Foto: Michael Wharley)

Emily mag nicht viel von der Welt und die Welt mag sie nicht sehr. Als ihr Bruder Branwell (Fionn Whitehead) nach Hause kommt, in der Hoffnung, Maler, Schriftsteller und andere kreative Unternehmungen zu werden, die Söhnen und nicht Töchtern zuteil werden, wird er ihr Vertrauter und ermutigt sie, freier zu leben.

Ihr liberales Denken (und ihr neues Tattoo) macht den armen Weightman, der ihr Französisch beibringt, wütend und erstarrt. Ihr kämpferischer Austausch auf Französisch sind sexy, unanständige verbale Vorspiele, bevor sie es tatsächlich im Moor tun.

O’Connor ist nicht ganz so erfinderisch, was die Form als den Stil betrifft, und geht den ausgetretenen biopicischen Weg, bahnbrechende Teile der Arbeit in das Leben des Künstlers einzuweben. Es ist ein Schicksal, das mehr Frauen als Männer erleiden, was darauf hindeutet, dass Künstlerinnen nur aus Erfahrung und nicht aus ihrer Vorstellungskraft heraus schaffen können. Trotzdem ist es zumindest hier mit enormer Eleganz getan. Emily späht in Fenster (wie der Geist von Sturmhöhes Cathy), die mit Branwell Salons ausspioniert, und es gibt eine schrecklich gruselige Szene, in der sie bei einem Gesellschaftsspiel eine Maske aufsetzt und die Gothic-Sensibilität heraufbeschwört, die sie (posthum) so berühmt machen wird.

Dies ist ein exquisit gedrehter Film, angeführt von Mackeys intensiver und weitreichender Darbietung. Ein stürmisches Stück aus der Zeit, so locker die Wahrheit auch sein mag, es ist eines, das Brontë selbst gefallen haben könnte.

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Oliver Barker

Wurde in Bristol geboren und wuchs in Southampton auf. Er hat einen Bachelor-Abschluss in Rechnungswesen und Wirtschaftswissenschaften und einen Master-Abschluss in Finanzen und Wirtschaftswissenschaften der University of Southampton. Er ist 34 und lebt in Midanbury, Southampton.

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